Рубрика «Великие зодчие»
Фрэнк Оуэн Гери
Никита Русецкий
Фрэнк Гэри — один из самых смелых и шокирующих архитекторов современности. Даже если кто-то не слышал его имени, непременно видел фасады его сооружений, распространяемые в социальных сетях.
Его настоящее имя Эфраим Оуэн Гольдберг— он один из крупнейших архитекторов современности, стоявший у истоков архитектурного деконструктивизма.
Пока одни шли вслед за великим Ле Корбюзье и создавали идеальные формы конструктивизма, иные взламывали форму, отнюдь не пренебрегая надежностью сооружения, конструктивным смыслом освобожденной формы… а также комфортом и прагматическим смыслом организации внутреннего пространства.
Но, прежде всего, деконструктивизм ломает приевшиеся стереотипные шаблоны чисто внешнего восприятия.
Кензо Танге. Часть IV
Пришла разобраться в самой сути, что же такое кардинальное сделал Кензо Танге, чтобы остаться одним из самых влиятельных архитекторов ХХ столетия.
Здесь надо поставить три галочки в восприятия его личности и профессионализма. Просто подвести итог тому, что мы уже знаем о нем.
Галочка первая. Он считал себя продолжателем и последователем Ле Корбюзье. А это особенный учитель, на которого мог поставить лишь архитектор, действительно мыслящий государственными и национальными масштабами, заглядывающий далеко в будущее.
Ле Корбюзье не просто один из самых знаменитых и значимых архитекторов и дизайнеров XX века, самый авторитетный из мастеров современного зодчества, «великий урбанист», называвший дом «машиной для жилья», «великий диктатор от архитектуры», французский архитектор и теоретик искусства, как о нем обычно пишут.
Ле Корбюзье был архитектором индустриальной архитектуры и индустриального общества, то есть не просто архитектором, но, прежде всего, инженером. А в инженерном деле — не просто расчетчиком, но ГИПом (ГИП и ГАП — главный инженер и главный архитектор проекта), то есть организатором производства… это вам не нынешние «менеджеры» с бегающими глазками и ловкими ручонками.
И речь идет об обществе, устремленном в развитие, в будущее, но с особой бережностью относящееся к настоящему, ведь это и есть жизнь.
Жан Нувель. Часть III
Сергей Ткачев
В январе 2015 года, пока мы были заняты массовыми мероприятиями, устроенными нам «под елочку» в декабре 2014 г. ЦБ РФ, в архитектурном мире произошел грандиозный скандал.
Жан Нувель саботировал открытие концертного зала Парижской филармонии, потребовав убрать его имя из любых упоминаний об этом проекте. По его мнению во время строительства было переделано и упрощено по крайней мере 26 элементов здания.
Сразу отметим, что никто из наших архитекторов ничего бы не «саботировал», узнав, что на открытие прибудут первые лица государства с массой приглашенных гостей, а они окажутся в центре всеобщего внимания. Такое, конечно, мог устроить только Жан Нувель.
Жан Нувель. Часть II
Сергей Ткачев
Мы рассматриваем далеко не полную ретроспективу творчества Жана Нувеля…. в достаточно странной ситуации. В России архитектурное сообщество отстранено и самоизолировано от нужд и задач всего общества — в прикормленную «социальную группу».
К сожалению, у нас большинство профессиональных сообществ имеет подобную изоляцию прикормленности возле аккумулированных средств, которыми сегодня распоряжаются люди с весьма низкими культурными запросами. В смысле общечеловеческой культуры, не имею в виду эту аморальную мимикрию под утонченного сноба.
Поэтому данный цикл о ведущих архитекторах мира имеет еще и сугубо практическую цель: напомнить отечественным зодчим, насколько мелко и низко выглядит предательство профессиональных основ в угоду тем, кто сегодня выступает посредником движения бюджетных потоков.
Пренебрежение интересами людей, их проблемами, желание непременно разорить каждого при решении жилищной проблемы, создать неразрешимые проблемы в ближайшем будущем — все это будни сегодняшней российской архитектуры. Поэтому всем, кто сегодня идет в строительство как «просто в бизнес» при крышевании спецслужбами, взламывающими отечественные основы строительной отрасли, будет полезно хотя из любопытства и ненадолго вернуться к цивилизованным основам зодчества.
Жан Нувель. Часть I
Сергей Ткачев
Предлагаем вашему вниманию творчество французского архитектора Жана Нувеля (фр. Jean Nouvel; 12 августа 1945, Фюмель, Франция). На сегодня он, пожалуй, наиболее знаменитый французский архитектор, лауреат Притцкеровской премии 2008 года.
Имя Жана Нувеля не просто хорошо известно во всем мире, своим мировоззрением он изменил подходы в организации архитектурной среды и оказал огромное влияние на развитие архитектуры. Отойдя от модернизма и постмодернизма, он стал автором собственного стиля, который можно отнести к хай-теку.
Жан Нувель уделяет большое внимание единству нового сооружения с существующей средой, с окружающим антуражем. В результате его дома выделяются умелой игрой света и тени, прозрачностью. Недаром он является обладателем многочисленных престижных архитектурных премий. В 80-х годах прошлого века Жан Нувель получил заказ от президента Франции на проектирование серии крупных объектов.
Жан Нувель поздно добился успеха, он родился в семье учителей. Сначала он мечтал стать художником, но родители хотели для сына более серьёзного образования и он поступил на архитектурное отделение Высшей школы изящных искусств в Бордо.
Метаболизм
Метаболизм (фр. métabolisme от греч. μεταβολή — «превращение, изменение») — архитектурный стиль в градостроительстве и архитектуре середины XX в., представлявший альтернативу господствовавшей в то время в архитектуре идеологии функционализма. Зародилось в Японии в конце 50-х годов XX века (японские архитекторы Кэндзо Тангэ, Киенори Кикутакэ и др.). В основу теории метаболизма лёг принцип индивидуального развития живого организма (онтогенеза) и коэволюции.
Стремясь преодолеть кризис современных городов, метаболизм выдвигает принцип динамической изменчивости, органического роста как систем расселения, так и архитектурных ансамблей и сооружений, сочетания долговременных структур с недолговечными заменяемыми элементами (проекты «плавающего города», «города-башни», «капсульного дома»).
Метаболисты предлагали смотреть на архитектуру как на живой организм. Развитие архитектуры они уподобили процессам саморазвивающегося органического мира с его последовательно сменяющими друг друга циклами. Элементы городского организма, на их взгляд, могут переживать процессы, аналогичные тем, которые происходят в живой природе, т. е. рождение, созревание, старение, смерть и перерождение.
Фриденсрайх Хундертвассер
Сергей Ткачев
Пока мы в нашем государственном управлении из последних сил любуемся на малограмотных выскочек, решивших накласть в очередной раз на голову всем специалистам своими нововведениями в отечественной типологии конструктивных решений и градостроительных подходов, повсюду лезущих именно на почве архитектуры рушить жизнь соотечественников и, прежде всего, в жилищном строительстве, повсюду в мире разворачивалось другое движение — возвращение не просто в дом, но в сказочный дом.
Сегодня мы рассмотрим сказочное творчество уроженца Австрии, поскольку сказочная и романтичная архитектура Фриденсрайха Хундертвассера никого не оставляет равнодушным. Работы венского зодчего ярки и фантастичны. После себя он оставил не только множество красочных зданий, напоминающих пряничные домики, но и марки, монеты, эмблемы, живопись, игровые жетоны и многое другое.
Ведь это интересно, что же венцы предпочитают для себя, показав во всем великолепии пренебрежение к нашим основам зодчества и градостроительства в том же Санкт-Петербурге. К тому же именно австрийским «инвесторам» мы обязаны разрушением отечественного производства теплоизолирующих материалов, навязыванием посредством лоббирования через государственные структуры горючего и ядовитого пенополистирола.
Понимая, что большая часть нашей элиты после трудовых подвигов на ниве разворовывания государственных активов выметется на постоянку именно в Австрию, хоть одним глазком следует взглянуть на ту сказочку, где они собираются греться на солнышке, отдыхая от трудов неправедных.
Заха Хадид
Заха Хадид — гранд-дама современной архитектуры. Она не сразу добилась признания и достойного места в этой почти исключительно мужской профессии, но поразила мягкостью линий, новым подходом к организации пространства… каким-то особым женским взглядом на футуристическую архитектуру. Она твердо стоит на земле и при всей фантастичности решений отличается продуманным практическим подходом.
Для футбольного стадиона в Катаре (строительство запланировано на 2022 год), где бетон лишь будет набирать прочность со временем, она предлагает одно решение, а для музея транспорта Риверсайд в Глазго, где все же бывает и достаточно холодно — совершенно иное. Там ломанные линии фасада, тем не менее, выверены с учетом снеговой нагрузки.
Бизнес-центр Dominion Tower в Москве изначально вписывается в окружающую индустриальную «серую застройку», тщательно сверяясь с «птичкой» и существующими сооружениями, поскольку для архитектурной гранд-дамы важно главное: чтобы архитектура не только удовлетворяла требованиям заказчиков и, подчас, их нездоровым амбициям, но и делала жизнь людей чуточку лучше. А уж когда это возможно, то и похожей на сказку.
Антонио Гауди-и-Корнет
Сергей Ткачев
Творчество выдающегося архитектора Антонио Гауди-и-Корнет является потрясающим феноменом не только испанской архитектуры, но и всего мирового зодчества. Созданные им творения немедленно напоминают о восточной сказке, которой мы все искренне отдаем душу.
Воплотить в реальность и визуализировать, пропустить сквозь собственную душу это грандиозное мавританское прошлое, мог только истинный гений.
Эти островки фантазии, напоминающие об истинных ценностях в жизни, необычайно украшаю саму жизнь… делают ее более челове5чной, выявляют главный ее гуманистический смысл. А он… как выясняется, вовсе не в том, чтобы вытирать сопли всем никчемным и богом и обиженным, а в том, чтобы дат раскрыться истинному таланту.
Лично для меня само существование архитектурных шедевров Гауди — видимый и осязаемый факт истинной веры испанцев в Бога. Знаете, можно долго говорить на эту тему, но ведь все знают, насколько сложно принять истинный талант, насколько было бы проще в отношении того же Гауди сказать, что его место — в психушке.
Огюст Монферран
Антон Пронин
Анри Луи Огюст Рикар де Монферран (фр. Henri Louis Auguste Ricard de Montferrand; 23 января 1786, Шайо[fr], предместье Парижа — 28 июня [10 июля] 1858, Санкт-Петербург) — архитектор, строитель Исаакиевского собора в Санкт-Петербурге.
На русский манер Рикара Монферрана также называли Август Августович Монферран и Август (Августин) Антонович Монферран.
Огюст Монферран по праву считается одним из выдающихся зодчих XIX века с всемирной известностью. Ничего не построив у себя на родине и всю свою творческую жизнь прожив в России (41 год), он сумел полностью реализовать свои архитектурные замыслы. В России он умер, пережив на один месяц открытие главного своего детища — Исаакиевского собора в Петербурге.
Анри Луи Огюст Леже Рикар де Монферран родился 23 января 1786 г. на окраине Парижа, в предместье Шайо. Мать архитектора Мария Франсуаза Луиза Фистиони была дочерью негоцианта, отец Бенуа Рикар начинал службу берейтором, а закончил директором Королевской академии в Лионе. Дед Монферрана Леже Рикар — инженер, строитель мостов.
1 октября 1806 г. в возрасте 20 лет Монферран поступает в Королевскую специальную школу архитектуры. В последние годы учения служил в ведомстве генерального инспектора архитектуры города Парижа Ж. Молино.
Его учеба и начало самостоятельной деятельности неоднократно прерывались событиями наполеоновских войн, в которых молодой Монферран принимал активное участие. Он был призван в 9-й конногвардейский полк, направленный в Италию для охраны завоеванных территорий.